谿山琴況簡介

作者簡介
徐上瀛，號石帆，明末清初琴家。約生於明萬曆十年（西元一五八二年），卒于清康熙元年（西元一六六二年）。萬曆年間曾從陳星源、張渭川學琴，並與嚴徵交往，後發展虞山派“清、微、淡、遠”之風格，並兼收各家之長而別創一格，成為明末清初著名琴家，虞山派代表人之一，時人譽為“今世之伯牙”。

 《谿山琴況》作於崇禎十四年（西元一六四一年）。所謂“琴況”，即琴之狀況、意態與況味、情趣。徐上瀛根據宋崔尊度“清麗而靜，和潤而遠”之原則，仿照司空圖《二十四詩品》，根據冷謙《琴聲十六法》提出二十四琴況，從指與弦、音與意、形與神、德與藝等眾多方面深入探討，提出了深於“氣候”，臻至於美，深于“遊神”，得於弦外，以“氣”為仲介，使“音之精義應乎意之深微”的一整套演奏美學思想。他認為宏細、輕重、遲速互存互用不可偏廢，於前人思想有所突破。提出亮、采、潤、圓之“美音”要求，重視想像、聯想在彈奏與欣賞中之作用，追求會心之音、含蓄之美等，也於前人思想有所發展。《谿山琴況》是古琴文化美學思想之集大成者，對後時琴文化的發展影響重大。

 二十四琴況

 和 靜 清 遠   古 澹 恬 逸

雅 麗 亮 采   潔 潤 圓 堅

宏 細 溜 健   輕 重 遲 速