二、琴話
琴棋書畫詩酒花，道禪武醫添光華；
獨享不若緣人育，優質承傳古文化。
古琴是中國最古老的彈撥樂器之一，古代稱之為「琴」或「瑤琴」，因其有七根絃，故又稱為「七絃琴」。琴究竟最早產生於何時？傳說中，琴的創制者有「伏羲作琴」、「神農氏所創」、「舜作五絃之琴以歌南風」等，可看出琴在中國有著幾千年的悠久歷史。
西漢《白虎通》：「琴者，禁也。禁止于邪，以正人心，感發善念。」說明傳統讀書人對琴寄予的「載道」與「言志」的厚望。琴之所以如此命名亦因為它與禁諧音，以「琴」來隱喻禁止邪行以存正氣。
《樂托﹒魏文侯》篇說：「君子聽琴瑟之聲，則思志義之臣。」就是企圖以琴瑟絲絃樂器的五音正聲來聯繫到正直、敦厚的志義之臣。
明代《神奇秘譜》的序裡說：「然琴之為物，聖人制之，以正心術，導政事，和六氣，調玉燭，實天地之靈氣、太古之神物，乃中國聖人治世之音，君子養修之物。」所以琴被認為是聖人之樂，聖人之器。因此，古人有「君子無故不撤琴瑟」的做法。
古琴本身構造就充滿著傳奇的象徵色彩，包含天、地、人；年、月、日；山、水；龍、鳳；北辰，五行，陰陽太極等，就像一個小宇宙。比如說，它長３尺６寸５分，代表一年有三百六十五天。琴面是弧形，代表著天，琴底為平，象徵著地，又有「天圓地方」之解說。
琴面有十三個徽，代表著一年有十二個月及中間最大的第七徽代表閏月。
古琴最初有宮、商、角、徵、羽五根絃，象徵著土、金、木、火、水；又象徵君、臣、民、事、物五種感應(註一)。到了周文王為了悼念他死去的兒子伯邑考，增加了一根絃，武王伐紂時，為了增加士氣，又增添了一根絃，所以古琴又稱「文武七絃琴」。
琴底的納音有龍池和鳳沼；從琴各部份的命名又像完美的人體：琴頭、琴額、琴頸、琴項、琴肩、琴腰、焦尾、雁足、舌穴、絃眼等等，均被賦予了人格化的生命和情感。此在在體現了中國人追求「天人合一」、「道法自然」的理想。
古琴有三種音色：即散音、按音和泛音三種音色，分別象徵天、地、人之和合。依本人斲琴經驗和操琴心得，散音來自琴成安絃後左手不按絃而彈撥空絃所發出自然的聲音，當屬天。按音乃是左手按絃入木而同時右手彈撥出的聲音，當屬地。泛音是左手對準徽位觸絃即起而右手同時彈撥琴絃所發出的聲音，得音的正確與否全在兩手的協調配合，故當屬人。(註二)
古琴音共計有散音七個，泛音九十一個和按音一百四十七個。
演奏古琴時，將琴橫置於桌上，右手撥彈琴絃，左手按絃取音，完全依靠琴徽標記，不限定在十三個徽位上，很多的音是在徽與徽之間，音準上要求極為嚴格。琴曲的詮釋卻是依個人的體悟而傳達其風格，因此相同的曲目可因不同的琴家演奏而展現出不同的意境。
近代古琴資料整理共發掘出一百五十多種琴譜，而歷代重要琴譜與琴書紀錄如下：
唯一存見的文字譜：唐初手抄卷《碣石調﹒幽蘭》(現存日本東京國立博物館)。
存見最早的減字譜：宋﹒姜夔《白石道人歌曲》中的〈古怨〉。
存見最早大型的古琴曲集：明初朱權撰輯《神奇秘譜》(1425)。
明代重要琴譜：《神奇秘譜》(1425)，《大音大全集》(1413)，
《西麓堂琴統》(1549)、謝琳《太古遺音》(1511)、
《風宣玄品》(1539)，《琴書大全》(1590)，
《松絃館琴譜》(1614)。
清代重要琴譜：《大還閣琴譜》(1673)、《松風閣琴譜》(1677)、
《德音堂琴譜》(1691)、《誠一堂琴譜》(1705)、
《五知齋琴譜》(1721)、《春草堂琴譜》(1744)、
《自遠堂琴譜》(1802)、《琴學入門》(1864)、
《蕉庵琴譜》(1868)、《天聞閣琴譜》(1876)、
《枯木禪琴譜》(1893)、《琴學叢書》(1911--31)。
民國 及 現代：《梅庵琴譜》(1931)、《今虞琴刊》(1937)、
《古琴曲彙編》(1957，五線譜、減字譜對照)、
《研易習琴齋琴譜》(1960，章志蓀)、
《琴曲集成》(1981，古譜影印集)，
《古琴曲集》(一、二冊，1982，五線譜、減字譜對照)。
在一百五十餘種琴譜中，共有三千多曲；去除異名同曲者共整理出六百多首，經打譜可彈奏的曲目約一百首上下。極大部分為抒情的「文曲」，表達深遠的意境或情思。傳統表現激烈氣氛的「武曲」有〈廣陵散〉，其他風格較熱烈的琴曲則有〈風雷引〉、〈烏夜啼〉、〈酒狂〉等。從表達的內容分類有：寫景—如〈流水〉、〈瀟湘水雲〉、〈平沙落雁〉等；寫情—如〈長門怨〉、〈古怨〉、〈陽關三疊〉、〈憶故人〉等；和敘事—如〈胡茄十八拍〉、〈廣陵散〉、〈圯橋進履〉等三大類。其實寫景的琴曲中往往寓有寫情，而琴曲又以借景抒情、托物喻人、融情入景等意境為妙。
最早的古琴樂譜是南朝梁（公元502∣557年）丘明所傳的《碣石調﹒幽蘭》，共用了五千多個漢字記錄了這首琴曲。後來，唐人曹柔把原來的文字譜簡化、縮寫，創造了減字譜。現在古琴記譜就是用減字譜，減字譜是一種圖記式的明碼信號，有明確的引導操作法則，我們只要照圖用功把心情表現在琴上，奇妙而優美的旋律就自然發生了！
基本指法
：散音。即彈奏空絃。
：泛音。左手指當琴徽處輕輕一點觸即離開，右手同時彈絃。
：按音。左手在琴面上按絃而彈。但按音彈法在琴譜上不註明。
：泛起。泛音句或泛音段落開始。
：泛止。泛音句或段落終止。
：擘。大指向內撥絃。
：托。大指向外彈絃。
：抹。食指向內撥絃。
：挑。食指向外彈絃。
：勾。中指向內撥絃。
：剔。中指向外彈絃。
：勾剔。勾剔連作。
：打。名指向內撥絃。
：摘。名指向外彈絃。
：輪。在同一絃上急速摘、剔、挑，連續出三聲。
：如一聲。在此符號前的兩聲（兩絃）要同時彈出。如相差八度時的按、散音用
：撥。用食、中、名三指相並微屈，同時斜向左方快速撥入兩根絃，出音有力。
：撮。雙音彈法，分小撮和大撮。小撮為被彈兩絃之間隔一或兩根絃，勾挑並
作，出音要齊；大撮為被彈兩絃之間隔三或四根絃，勾托並作，出音要齊。
：大指。用指內側面按琴絃。大指按絃有二法，一是用半甲半肉按絃；二是用大
：食指。以指面自然平按在絃上，但更多是用于徽位上的泛音。
：中指。以指面按絃，只在琴面的中、下準部位使用，上準不用。
：名指。以無名指指面偏外側部位按絃。
：跪指。用無名指跪着按絃，多用于五徽以前。彈法是無名指中節、末節彎曲，
：上。按彈得音後，按絃手指不離開絃，繼續向右走上一音或數音位，音音之間
：下。按彈得音後，按絃手指不離開絃，繼續向左走下一音或數音位，音音之間
：進。與「上」彈法相似，但只「上」一個音位。
：退。與「下」彈法相似，但只「下」一個音位。
：復。回復到原來的音位。
：綽。從下向上，向本位音滑奏，是上滑音記號。
：注。從上向下，向本位音滑奏，是下滑音記號。
：吟。得音後，按絃在音本位的左右往來動搖，先上後下，實上虛下。運指的幅
：猱。得音後，按絃在音本位和下一個音位間左右往來動搖，先下後上，實下虛
